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同人写作,是创作还是侵权?

2018-07-22

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    国内最大虚假交易平台案昨日在深圳开庭涉案4亿元  假艺术品骗6000人8名被告出庭受审  近年来,虚假期货交易平台层出不穷,标的也是花样百出,从一开始的贵金属和原油,再到各种金融资产,甚至连文化艺术品的产权也被分拆成无数份来交易。曾经闹得沸沸扬扬的虚假期货平台案“广文所案”昨日在深圳开庭审理。去年案发时,CCTV2等央视频道曾作报道,涉案的广东创意文化产权交易中心有限公司(以下简称广文所)涉嫌以虚假的文化艺术品为标的,进行产权交易盈利。  该案去年由警方向媒体公开时,公布的受骗总人数8000余人,涉案金额高达10亿元人民币,已创该类案件之最,被称为“国内最大虚假交易平台案”。

  作者:上海师范大学人文与传播学院副教授赵宜  在当下网络文艺的实践中,一些结构性症候阻碍了它的发展。 其中,侵权问题尤为突出。

以网络文学为例,一方面,由于这种具有新媒介特征的艺术形式,长期蛰伏于主流文艺创作体制的规训之外,创作和传播方面存在很多不规范的地方;另一方面,网络文学作为一种依托于全新媒介技术、传播手段的艺术形态,同人写作是其主要的创意来源和写作方式。 而这,必然同传统媒介语境下的封闭式写作呈现出不同的工作机制,也必将同维护旧有生产机制的“知识产权”概念形成冲突。

那么,同人写作究竟是在创作还是在侵权?  2017年的金庸诉江南一案,作为标志性事件,将网络文学固有的一些普遍性、结构性的产权问题暴露了出来。 2000年,中国网络文学尚处于起步阶段和探索时期,江南的《此间的少年》发表后迅速走红。

小说中,化用了金庸小说中的多个角色名,构建了一个迥异于金庸武侠世界,但也蕴含着某种结构性相似的青春校园故事。

正是这一被江南称为“致敬”的化用,在17年后接到了一纸诉状。

这一案件,事实上牵扯出了一个更为复杂的问题:同人写作与知识产权之间的冲突与辨析。 金庸一方指控江南“大量使用其作品的独创性元素”,从而“构成不正当竞争”;江南一方则强调《此间的少年》的同人写作性质,认为“《此间的少年》在人物形象、人物关系、故事情节方面均不与金庸作品构成实质性相似”。

  仔细分析,此案的复杂性在于,同人写作虽然经常挪用和重组其他作品的一些符号资源,但又能在创作过程中形成独立于原作品的体系。 这一点,不似那些具有相对明确边界的“抄袭”问题。 金庸诉江南一案,之所以被称为“国内同人作品第一案”而受到广泛关注,一方面因为同人写作的二次创作特征难以用是否“抄袭”来简单界定,另一方面表现在,同人小说是否因挪用了原作小说的符号资源而获益,也难以量化。

窃以为,此案对于同人写作的命运来说至关重要,可能在未来成为一个指导性案例。

  同人文学,以粉丝为核心构成,可谓从读者到作者身份转换的一个典型案例,意指参与者对某一特定作品的改写、衍生、重写等创作行为。 法国当代著名思想家德塞都(MicheldeCerteau)将粉丝积极的阅读形容为“盗猎”(poaching),强调了粉丝阅读行为的能动以及对作者权威的消解。

而盗猎行为的生产力和创造力,体现在对作品的每一次讨论、吐槽、传播甚至恶搞的戏拟当中,并赋予读者将原作者提供的符号资源进行攫取和重组的权利。

相较于其他盗猎行为,同人写作因完整的作品形式和接近于传统写作的工作方式,而成为最能体现粉丝创造力的生产行为。 时至今日,同人文学早已成为网络文学中最为重要的类型。   以同人写作为核心的本土网络文学生产机制,在文化上依赖于粉丝身份所赋予的盗猎的力量。 这种写作,注定会与传统的媒介生产机制形成巨大的裂痕,也对网络文学的长远发展构成了一种威胁。 这种威胁,由于网络文学在探索时期的非主流写作格局,而在一定程度上被遮蔽了。 因此,江南对金庸小说角色名的挪用,在很长一段时间内被视为同人写作的致敬行为,并未真正引起纠纷。

然而,随着网络文学多年的产业化实践和“网文IP”年的降临,《此间的少年》的电影创作版权被高价收购,并引来了一场诉讼。 在金庸看来,江南对其原创角色的挪用已超越了文化范畴,侵犯了其经济利益。

事实上,同人写作中,还存在着大量挪用程度更深的文本,例如篡改故事结局、重新安排人物关系、将多部作品的主角并置在一起,以及将原作转换时空背景等。

  在金庸诉江南之类的案件当中,一个关键因素被放大了:新旧媒介的冲突。 由网络媒介催生出的网络文学,虽然在形式上保留了传统文学生产的样貌,但不论是盗猎的生产方式还是全新的传播方式,都在要求一种能够适应媒介融合语境、全新技术环境的游戏规则。 更进一步说,这种产权之争的本源,其实来自于新旧媒介对生存空间的争夺。 若将这一问题放置于媒介技术发展史的结构中观察,我们会发现,知识产权的历史与媒介技术的革新史是高度重合的。

从活字印刷术获得应用和最早的印刷业出现开始,知识产权在不同时期体现出了不同的定义标准:“封建特许权”阶段,维护着统治阶级对知识传播的绝对掌控权;“近代知识产权”阶段,开始认识到知识产品的市场价值和经济效益;“现代知识产权”阶段,则是以市场化本位思维,进行知识产品的产权保护。

在每一次媒介变革和文化结构调整中,知识产权的标准也在随之不断更迭。

或者可以说,知识产权问题本身,是一个媒介文化议题,其最终目的,就是在特定的媒介技术和环境下,保护媒介生产者的核心利益。

  当下,第五次媒介革命正在全球范围内持续发生,互联网正深刻推动着多种产业结构转型和媒介生态调整。

基于数字技术的全新“生产-劳动”关系,以及以互联网为核心的经济生产空间,也在重构着近现代以来的商品经济体系。

而以同人写作为代表的网络文艺生产方式,正是其媒介特性所决定的。 今天,本土网络文艺快速发展,我们应当在保护其创造力的同时兼顾传统媒介,以尽快推动媒介融合的深度展开,破除新旧媒介之间的重重壁垒。

值得注意的是,这并非意味着网络文艺可以成为无视文学艺术发展规律的法外之地,而是要求我们实践出一条全新的媒介生产经验和艺术创作机制,以适应媒介融合的创作语境。

网络文艺的产权问题,正是新媒介带给我们的强烈信息,要求我们尽快完成生产机制的规则再造,形成行之有效的中国经验,并由此助推本土文艺生产走向未来的成功。

(赵宜)[责任编辑:刘冰雅]。

  去年案发时,CCTV2等央视频道曾作报道,涉案的广东创意文化产权交易中心有限公司(以下简称广文所)涉嫌以虚假的文化艺术品为标的,进行产权交易盈利。  该案去年由警方向媒体公开时,公布的受骗总人数8000余人,涉案金额高达10亿元人民币,已创该类案件之最,被称为“国内最大虚假交易平台案”。

  昨日,根据检方的起诉书中查实的数额,受害人数为6628人,共计涉及人民币4亿元。  昨日共有8名被告出庭受审,他们被指控应当以诈骗罪追究其刑事责任。  虚构艺术品做期货买卖  据检方起诉书显示,2014年,被告人邱家儒通过其控制的深圳市怡和房地产投资有限公司出资,成为广文所持股85%的股东。2016年,邱家儒与高洪星(另案处理)、于瀚森(另案处理)合作入股广文所,三人组成董事会,确立了设立文化产品交易平台、收取交易手续费盈利的经营模式。  2016年3月,广文所先后组织人员、租赁办公场所、购买交易软件、租用服务器,搭建了以“飞天蜡像”、“兽纹铜鼎”“银雕凤冠”“丝路飞天蜡像(小)”“丝路飞天蜡像(中)”“丝路飞天蜡像(大)”“兽纹铜方鼎”“九龙铜如意”“生肖银章”“龙纹银盘”“银雕凤冠”“大鹏展翅”“万马奔腾”等子虚乌有的文化品为交易对象的交易平台,并组织运营商和会员单位对外发展投资者到平台注入资金交易。

    在国外,“将眼睛用遮布牢牢遮盖”这一条是写在教科书上的。从门诊观察来看,用遮布直接遮盖眼睛的孩子,弱视矫正的速度和效果明显好于遮盖眼镜的孩子。编辑:许志强

  近年来,我区坚持以增进人民健康福祉为出发点,围绕“大病不出自治区,中病不出市地,小病不出县乡”的工作目标,深化医改在重点领域和关键环节取得重大进展,医患双方的获得感逐步增强。同人写作,是创作还是侵权?

  然后,通过后台调节汇率以调整商品价格,制造平台交易平稳的假象,让投资者陷入错误认识,留在广文所平台持续交易,为此付出高额的手续费。  在交易过程中,他们还向投资者隐瞒了各种事实,如其买入或卖出行为对商品价格并不产生影响、投资者是在与各会员单位进行对赌、每笔交易手续费高达10%等。  广文所通过其会员管理部深圳市恒古金实业有限公司(下称恒古金公司)发展了一批会员单位,这些会员单位到处寻找投资者。据起诉书指控的事实,会员单位会在多个股票投资聊天群中选择投资者,拉入事先设定的聊天群,在群中假扮老师和跟随老师投资而获利的投资者、发送虚假的盈利截图并以话术烘托,虚构了老师具有盈利能力的事实,骗取投资者的信任。

  同人写作,是创作还是侵权?   广文所通过其会员管理部深圳市恒古金实业有限公司(下称恒古金公司)发展了一批会员单位,这些会员单位到处寻找投资者。据起诉书指控的事实,会员单位会在多个股票投资聊天群中选择投资者,拉入事先设定的聊天群,在群中假扮老师和跟随老师投资而获利的投资者、发送虚假的盈利截图并以话术烘托,虚构了老师具有盈利能力的事实,骗取投资者的信任。